Малютин Иван Андреевич (1891 — 1932) Канцелярские автомат-пожиратель. Обложка журнала «Крокодил», N° 21 (181), июнь, 1926

Подпись: Медленно, но верно перерабатывает червонцы и другие ценные бумаги во входящие, исходящие, циркуляры, отношения и пр.

Прошло 100 лет. Поразительно современно. Складывается впечатление, что сто лет или двести пройдёт, но абсурдность бюрократической системы  неискоренима. Она прогрессирует, как плохая болезнь, она растёт, подменяет собой любую здоровую деятельность, экономику, культуру, медицину, образование, само существование общества. Она заражает его цинизмом, она отменяет человечность. Чиновничья каста заставила обслуживать себя, кормить себя, она подчинила себе здравый смысл. Чтобы обезопасить себя, она будет уничтожать всё вокруг. Бюрократия добилась немыслимых успехов! Если бы в наше время были печатные издания, разве можно было бы вообразить на обложке одного из них такую карикатуру?

И ещё. Может быть, это образ «искусственного интеллекта»?

Малютин Иван Андреевич (1891 — 1932) Охрана труда. Рисунок для журнала «Крокодил» N°29 (59)

Подпись: Мастерские на Ижевском заводе перегружены станками на 75% так, что рабочим к месту работы приходится проходить бачком между шкивами и шестернями. «Раб. Газета».

Рабочий: — Если так с полгодика поупражняться, то потом можно в цирке замечательные чудеса показывать!

Малютин Иван Андреевич (1891 — 1932) На Руре всё спокойно. Рисунок для обратной стороны обложки журнала «Крокодил» N° 28 (58), 22 июля 1923 года.

Подпись к рисунку: Согласно германской ноте о насилиях в Руре, там не прекращаются акты насилия, совершаемые французско-бельгийскими оккупационными войсками над населением занятых ими областей.

Малютин Иван Андреевич (1891 — 1932) Цыганский табор. Рисунок для журнала «Крокодил» N°28 (58), 22 июля 1923 года.

Подпись к рисунку:

Д. С. П. ст. Запутная М.-Каз. жел. дороги Леонов выдал разрешение на отдельный вагон целому цыганскому табору после того, как одна цыганка «погадала» Леониду. «Гудок»

Цыгане шумною толпой

В теплушке весело кочуют.

Они, толпясь, в теплушке той

Бесплатно днюют и ночуют.

В теплушке той цыганам рай.

Кто ж дал теплушку им? Леонов:

— «Ты мне, цыганка, погадай, —

И получай хоть сто вагонов!»

Это, наверное, к вопросу о чиновничестве и коррупции как элементу его традиционных ценностей.

Среди работ Елены Сергеевны Кузнецовой есть настоящие шедевры. Один из них — этот большой Сервал. 1985 год. Шамот. Высота — 78 сантиметров.

Работа выполнена на керамическом заводе Союза художников в Речицах, то есть во Гжели. Сервалов, как и своих удивительных сов, Елена Сергеевна лепила по пластилиновым этюдам, сделанным в Зоопарке. Художник вспоминает: «Меня перестали устраивать карандашные наброски, которые не передавали движение и объём в пространстве, к тому же я стеснялась, когда мне через плечо норовили заглянуть люди, и стала брать в Зоопарк кусок пластилина. Это позволяло мне лучше понять движение и пластику животных, а людям не очень было видно, что я там верчу в руках. … Вот по таким этюдам я начала лепить своих больших зверей. … Кто-то из них привлекал меня больше, кто-то меньше. Совы были просто поразительны, переменчивы и мощны. А сервалы узкие и плоские, на высоких лапах и с огромными ушами необыкновенно гибко и пластично двигались и напоминали, когда просто сидели, египетских кошек.»

«Я выросла в Замоскворечьи, под большой географическое картой Европы, которая закрывала целую стену в нашей комнате в небольшом деревянном доме на Новокузнецкой улице.  На карте отмечалось флажками отнятые у немцев города».

Скульптор и педагог Елена Сергеевна Кузнецова родилась в 1940 году, училась в студии Александра Васильевича Попова, Суриковском институте и Строгановском училище. Автор монументальных работ (Маугли и Багира, 1983, Калуга) и большого числа произведений, выполненных преимущественно в технике обливной керамики. Много лет вела занятия в студии московского Дворца пионеров.

Работы Елены Сергеевны отличает та самая «любовь к действительности», с которой Сергей Михайлович Романович связывал понятие «реализма» в искусстве. В них звучит чувство жизни или чувство живой природы, которое наполняет художественную форму действительной, живой красотой.

Сегодня в Дарвиновском музее открытие выставки Елены Сергеевны Кузнецовой (р.1940).

Иван Андреевич Малютин (1891 — 1932) Автопортрет. 1920-е

Иван Андреевич Малютин родился 5 (17) января в деревне Балково Тульской губернии. Отец будущего художника работал в Москве резчиком по дереву на знаменитой мебельной фабрике П.А.Шмита.

В 1902 году Иван Малютин поступил в Строгановское художественно-промышленное училище, которое окончил в 1911 году по классу выдающегося скульптора Н.А.Андреева.

Служил в частном оперной театре С.И.Зимина, был известен как автор шаржей и карикатур на артистов, певцов и прочих представителей театрального мира Москвы эпохи последнего царства.

В 1909 первые карикатуры Малютина были опубликованы в журнале «Рампа и жизнь».

В 1919 — 1921 работал в Окнах РОСТА с М.М.Черемных и В.В.Маяковским. С поэтом Малютина связывала многолетняя дружба.

Многим Иван Андреевич Малютин хорошо знаком как художник театра и блестящий карикатурист. Всё знают его обложку к первому номеру журнала «Крокодил» 🐊. Там Крокодил был красным.

Но Малютин ещё и прекрасный живописец, в 1917 — действительный член общества «Бубновый валет». Эти работы относятся к циклу картин, написанных художником в последнее лето его жизни 1931 года, которое он провёл в противотуберкулёзном санатории в Теберде.

В Москву он привёз огромное число картин, в основном, горных пейзажей, которые поражают тем, как художник может передать ощущение кристально чистого воздуха, который дарит ему надежду на выздоровление, само чувство живой природы.

К сожалению, зимой 1932 Иван Малютин ушёл из жизни, а его поразительная живопись известна единицам.

5  (17) января день рождения Ивана Андреевича Малютина (1891 — 1932).

Иван Малютин известен как соавтор Маяковского и Черемных в московских Окнах РОСТА и автор обложки первого номера журнала «Крокодил». Интересное замечание сделал Исаак Абрамский, сотрудник «Крокодила» со дня основания, автор книги «Смех сильных» (1977), посвящённой художникам этого журнала. Он пишет, что у Малютина в высшей степени «развито чувство объёма в изображении людей и предметов, делающие карикатуру неизмеримо выразительнее. Это — чисто скульптурное чувство формы, воспринятое художником у своего замечательного учителя Николая Андреевича Андреева».

Когда Абрамский пишет об «основоположниках и организаторах журнала «Крокодил», он называет три фамилии — Черемных, Моор и Малютин.

С Новым годом, дорогие друзья! Пусть в этом году произойдут события, которые изменят вашу жизнь к лучшему и наполнят её радостью, пусть происходящие перемены станут результатом вашего труда, творчества и борьбы, пусть они принесут счастье хорошим людям. От всего сердца желаю вам почувствовать в себе силы влиять на то, каким будет мир вокруг вас завтра, в наступающем году и через сто лет. От всего сердца желаю вам веры в себя! Пусть наступит время торжества правды и справедливости!

Борис Алексеевич Смирнов-Русецкий (1905 — 1993) Лунная ночь. 1964