Татьяна Александровна Лебедева (1906 — 1980) Дирижабль над Москвой. Начало 1930-х годов. ГТГ
Эта работа Татьяны Лебедевой из собрания ГТГ была опубликована в пятом номере Панорамы искусств и впоследствии использована фальсификаторами как мотив для создания поддельной акварели Александра Лабаса. Изображение полностью повторяло композицию этой работы, а фальшивая подпись Лабаса была поставлена в правом нижнем углу листа.
Татьяна Александровна Лебедева (1906 — 1980) Пейзаж с колокольней. 1930-е
Эти акварели Татьяны Лебедевой едва ли могут дать даже относительно полное представление о масштабе таланта художницы. Чтобы в самом деле судить о нём, было бы правильно организовать выставку тех произведений, которые находятся в запаснике ГТГ. Там мы могли бы видеть значительно более интересные вещи.
Кстати, одна из её акварелей из собрания ГТГ, опубликованная в 1982 году в альманахе Панорама искусств 5, была скопировала фальсификатором и представлена на рынке за подписью Александра Лабаса.
Всё-таки рынок никак не связан с ценностью художника, я имею ввиду его его ценность или место в культурной памяти народа, страны, традиции, цивилизации. Художник вовсе не должен быть успешен, скорее, наоборот. С XIX века успешность значит только то, что произведения художника отвечают ожиданиям адаптированной и поэтому усреднённой и обеспеченной части общества. В ХV или XVI веке было не совсем так, границы человечности менялись очень медленно…
Татьяна Александровна Лебедева (1906 — 1980) На Москве-реке. Фрагмент. 1930-е
Центральный парк культуры и отдыха имени Горького и совершенно французский или новый, ставший международным, язык современного искусства. Дюфи? Почему бы и нет? Мы знаем Дюфи, у нас возникают мысли и воспоминания о его работах с бухтами и видами городов французского средиземноморья, есть ассоциации, но нет подражания. Нет вторичности, но есть открытость и самостоятельность в восприятии времени и места, есть новая художественная культура, умение слышать и понимать язык эпохи.
Есть способность увидеть в декоративности реальности, а в реальности — гармонию, которая и становится тем инструментом, при помощи которого искусство собирает мир и изменяет человека.
Татьяна Александровна Лебедева (1906 — 1980) На Москве-реке. 1930-е
Эта работа Татьяны Лебедевой происходят из архива Леонида Зусмана, они были дружны со студенческой скамьи, когда учились во Вхутеине в мастерской Д.П.Штеренберга. Основная часть наследия Лебедевой находится в Третьяковской галерее и никогда не бывает представлена в экспозиции собрания нашего центрального музея русского искусства.
Зусман был инициатором передачи архива Лебедевой в ГТГ.
В начале 1980-х привлечь внимание сотрудников музея к наследию художницы было непросто, поэтому Зусман обратился за помощью к Фиалке Штеренберг, ещё одной подруге своей юности и дочери Д.П.Штеренберга. Благодаря её протекции удалось привлечь внимание сотрудников ГТГ к портрету самой Татьяны Лебедевой работы её известного однофамильца Владимира Лебедева. Эта картина заинтересовала хранителей национального достояние и они согласились приобрести её за вполне приличную сумму в 2000 рублей, а заодно принять в дар всё наследие Татьяны Лебедевой.
Татьяна Александровна Лебедева (1906 — 1980) Автопортрет с гравюрой Утамаро. 1930-е (1940-е?)
Во время войны Т.А.Лебедева работала трафаретчицей в «Окнах ТАСС». Осенью 1941 она пишет: «В эти суровые дни, дни решающих боев за Москву… мастерская как бы рождается заново. Мастерская становится центром художественной жизни столицы. … Наша работа зачастую идёт под аккомпонимент канонады зениток». В «Окнах ТАСС» работали также Дейнека, Пименов, Люшин, Вялов, Соколов-Скаля, Черкес, Храковский… одних трафаретчиков 70 человек.
В октябре 1941 Т.А.Лебедева пишет в письме Л.П.Зусману: «Я страдаю только из-за того, что за всех волнуюсь. Всё думаю, что там ленинградцы…»
В конце 1942 Т.А.Лебедева перешла на работу корреспондентом в Совинформбюро. В это же время она больше занимается литературным трудом и пишет рассказы. Среди них «Чёрный пудель. Повесть о собачьей жизни и смерти», «Ленинградские встречи» и «Ленинградские ночи» с эпиграфом: «Памяти друзей, трагически погибших в Ленинграде зимой 1941-1942».
Татьяна Александровна Лебедева (1906 — 1980) Москва. 1930-е
На втором курсе Вхутемаса Татьяна Лебедева посещала мастерскую А.Д.Древина. В январе 1926 заболела тяжёлой формой скарлатины, не работала до конца учебного года, осенью перешла в мастерскую Р.Р.Фалька, но, по её выражению, «не нашла с ним общего языка», хотела бросить институт, но по совету отца перешла в мастерскую Д.П.Штеренберга, где подружилась с В.С.Алфеевским.
С ним Татьяна Лебедева оформила несколько замечательных книг, среди которых знаменитый «Парк культуры и отдыха» 1930 года.
В 2016 издательство Ad Marginem выпустило репринт этой книги. На сайте издательства, как и на других интернет-ресурсах, автором иллюстраций консультанты предлагают считать другую Татьяну Лебедеву — Маврину. Это ошибка, и ошибка тем более непростительная, что о своём сотрудничестве с нашей, московской Лебедевой в книге воспоминаний рассказывает и сам Алфеевский. У двух Лебедевых разные отчества: автор иллюстраций Татьяна Александровна, а Маврина Татьяна Алексеевна.
Татьяна Александровна Лебедева (1906 — 1980) Москва. 1930-е. Фрагмент
Родилась и с 1915 года постоянно жила в Москве. Её отец, Александр Николаевич Лебедев, инженер, в 1920-х преподавал химию на Текстильном факультете Вхутемаса. С благодарностью и любовью вспоминала свою школу в Кривоарбатском переулке, известную «хвостовскую» 7-ю опытную школу имени проф. Коваленского, где работали учителями истории профессора В.И.Пичета и Г.А.Новицкий, юрист профессор А.М.Винавер, астроном профессор К.М.Баев. Эту же школу закончил будущий президент АН СССР М.В.Келдыш.
Прекрасно знала французский язык, обладала ярким литературным талантом, о чём можно судить даже по коротким наброскам воспоминаний, опубликованным в 1982 году в 5-м номере Панорамы искусств.
Первыми учителями в живописи были В.В.Фаворская и И.И.Чекмазов. Под их руководством по воскресным дням в 1921 — 1924 писала натюрморты.
Сразу после окончания школы поступила в московский Вхутемас. Первыми преподавателями были К.Н.Истомин и В.Л.Храковский.
