Малютин Иван Андреевич (1891 — 1932) Канцелярские автомат-пожиратель. Обложка журнала «Крокодил», N° 21 (181), июнь, 1926

Подпись: Медленно, но верно перерабатывает червонцы и другие ценные бумаги во входящие, исходящие, циркуляры, отношения и пр.

Прошло 100 лет. Поразительно современно. Складывается впечатление, что сто лет или двести пройдёт, но абсурдность бюрократической системы  неискоренима. Она прогрессирует, как плохая болезнь, она растёт, подменяет собой любую здоровую деятельность, экономику, культуру, медицину, образование, само существование общества. Она заражает его цинизмом, она отменяет человечность. Чиновничья каста заставила обслуживать себя, кормить себя, она подчинила себе здравый смысл. Чтобы обезопасить себя, она будет уничтожать всё вокруг. Бюрократия добилась немыслимых успехов! Если бы в наше время были печатные издания, разве можно было бы вообразить на обложке одного из них такую карикатуру?

И ещё. Может быть, это образ «искусственного интеллекта»?

Малютин Иван Андреевич (1891 — 1932) Охрана труда. Рисунок для журнала «Крокодил» N°29 (59)

Подпись: Мастерские на Ижевском заводе перегружены станками на 75% так, что рабочим к месту работы приходится проходить бачком между шкивами и шестернями. «Раб. Газета».

Рабочий: — Если так с полгодика поупражняться, то потом можно в цирке замечательные чудеса показывать!

Малютин Иван Андреевич (1891 — 1932) На Руре всё спокойно. Рисунок для обратной стороны обложки журнала «Крокодил» N° 28 (58), 22 июля 1923 года.

Подпись к рисунку: Согласно германской ноте о насилиях в Руре, там не прекращаются акты насилия, совершаемые французско-бельгийскими оккупационными войсками над населением занятых ими областей.

Малютин Иван Андреевич (1891 — 1932) Цыганский табор. Рисунок для журнала «Крокодил» N°28 (58), 22 июля 1923 года.

Подпись к рисунку:

Д. С. П. ст. Запутная М.-Каз. жел. дороги Леонов выдал разрешение на отдельный вагон целому цыганскому табору после того, как одна цыганка «погадала» Леониду. «Гудок»

Цыгане шумною толпой

В теплушке весело кочуют.

Они, толпясь, в теплушке той

Бесплатно днюют и ночуют.

В теплушке той цыганам рай.

Кто ж дал теплушку им? Леонов:

— «Ты мне, цыганка, погадай, —

И получай хоть сто вагонов!»

Это, наверное, к вопросу о чиновничестве и коррупции как элементу его традиционных ценностей.

Иван Андреевич Малютин (1891 — 1932) Автопортрет. 1920-е

Иван Андреевич Малютин родился 5 (17) января в деревне Балково Тульской губернии. Отец будущего художника работал в Москве резчиком по дереву на знаменитой мебельной фабрике П.А.Шмита.

В 1902 году Иван Малютин поступил в Строгановское художественно-промышленное училище, которое окончил в 1911 году по классу выдающегося скульптора Н.А.Андреева.

Служил в частном оперной театре С.И.Зимина, был известен как автор шаржей и карикатур на артистов, певцов и прочих представителей театрального мира Москвы эпохи последнего царства.

В 1909 первые карикатуры Малютина были опубликованы в журнале «Рампа и жизнь».

В 1919 — 1921 работал в Окнах РОСТА с М.М.Черемных и В.В.Маяковским. С поэтом Малютина связывала многолетняя дружба.

Многим Иван Андреевич Малютин хорошо знаком как художник театра и блестящий карикатурист. Всё знают его обложку к первому номеру журнала «Крокодил» 🐊. Там Крокодил был красным.

Но Малютин ещё и прекрасный живописец, в 1917 — действительный член общества «Бубновый валет». Эти работы относятся к циклу картин, написанных художником в последнее лето его жизни 1931 года, которое он провёл в противотуберкулёзном санатории в Теберде.

В Москву он привёз огромное число картин, в основном, горных пейзажей, которые поражают тем, как художник может передать ощущение кристально чистого воздуха, который дарит ему надежду на выздоровление, само чувство живой природы.

К сожалению, зимой 1932 Иван Малютин ушёл из жизни, а его поразительная живопись известна единицам.

Это рисунок Ивана Андреевича Малютина (1891 — 1932) для журнала «Заноза», номер 7 от 24 марта 1924 года. В это время в «Занозе» блистали Николай Купреянов, Юлий Ганф, Константин Елисеев, Владимир Козлинский…

Рисунок Малютина имеет название «Безрукий» и подпись:

— Что же это вы не работаете? Человек вы молодой, голову на плечах имеете, руки есть…

— Руки-то есть, а вот «руки» нет!..

Памятники,… Их ставят, снимают… Их много, но, парадоксально, настоящих памятников и даже настоящей городской скульптуры в современной Москве очень мало, потому что памятники — это серьёзно. Это места силы, узлы или точки сборки множества разнонаправленных аксиологических намерений времени. Скульптура — великое искусство. Оно проще и яснее других говорит о телесности времени, о том, как материализуется человечность. Правда, интересно, как разделилось общество, обсуждая ценностную реальность Большой глины номер 4? Так же как было в 2016, когда обсуждало выставку Яна Фабра в Эрмитаже. Или тогда же в 2016, когда Мединский и Пиотровский выступали апологетами мемориальной доски К.Г.Маннергейму в Питере. А глина… Самым отвратительным было то, что некоторые кулуарно, а кто-то откровенно говорил — это те деньги, которые мы обслуживаем и на которые работаем, это мы и наши деньги будем решать, чему здесь быть, что мы объявили искусством. Отвратительный, хамский, пошлый снобизм.

А рисунок… это Иван Малютин.

Четвёртый номер журнала «Крокодил» вышел в воскресенье, 17 сентября 1922 года. На последней полосе напечатан этот рисунок Ивана Андреевича Малютина с подписью «Китаизированный Иоффе».

Адольф Абрамович Иоффе (1883 — 1927) — политик, дипломат, участник социал-демократического движения и революции 1905 года, в 1906 сослан в Сибирь, из ссылки бежал. В эмиграции сблизился с Л.Д.Троцким, с ним издавал газету «Правда» в Вене и в будущем до конца жизни по всем основным вопросам разделял его позицию. После Великой Октябрьской революции работал в Наркомате иностранных дел, в ноябре 1917 возглавил советскую делегацию на мирных переговорах с Германией в Брест-Литовске. Член делегации на Генуэзской конференции.

В 1922 А.А.Иоффе был назначен послом в Китае и Японии, с 26 июля 1922 являлся представителем Советского правительства в Пекине. В те дни сентября 1922 года, когда вышел журнал, Иоффе возглавлял делегацию РСФСР на переговорах с Японией в рамках Чанчуньской конференции (4 — 26 сентября 1922).

Иван Андреевич Малютин (1891 — 1932) Рисунок из журнала «Крокодил», n°26 (56), 8 июля 1923

Смутный шум

«Корреспондент буржуазной газеты, описывая пятитысячную рабочую демонстрацию, говорит, что он никого не видел, а слышал лишь смутный шум.

Корреспондент газеты «Попюлэр»:

— Дайте мне подушку! Две, три!! Я не могу выносить этого смутного шума!»

Это текст из журнала столетней давности. Сегодня в Париже проходит первомайская демонстрация.  Агентство РИА Новости сообщило, что «для обеспечения безопасности задействованы более двух тысяч правоохранителей». А в Москве только дождь.

Иван Андреевич Малютин (1891 — 1932) Рисунок для журнала «Крокодил», n°9, март 1927

Перед бурей (на путях к Одессе)

«На иностранных кораблях, прибывающих в Одессу, привозится много контрабанды.

— Вы смотрите, сеньор Рваччио, в случае катастрофы хватайтесь за этот спасательный круг!  Его во что бы то ни стало надо спасти: в нём на двадцать тысяч лир дамских чулок!»

Иван Андреевич Малютин (1891 — 1932). «Головной труд». Рисунок для первого выпуска издания «Крокодил». 1922

В воскресенье 27 августа 1922 года вышел первый номер журнала «Крокодил», которому суждено было стать самым известным и массовым сатирическим печатным изданием в Советском Союзе. «Крокодил» вышел как приложение к «Рабочей газете», на первой полосе была изображена как бы разрывающая её красная крокодилья голова с открытой пастью и подпись «Неожиданное приложение». Среди рисунков, авторами которых являлись М. Черемных, Б.Ефимов, Д.Моор, этот рисунок Ивана Малютина с подписью «Головной труд». (На другой полосе издания, справа, в противоположность ему был изображён человек в пенсне, заполняющий бумаги за конторкой, с подписью «Ручной труд»).

Сегодня в мире, где работа футболиста стала одной из наиболее высокооплачиваемых, эта карикатура, которой уже  больше ста лет, приобретает откровенно саркастическое и очень горькое звучание. Кажется она нисколько не утратила актуальности и остаётся вполне современной.

Иван Андреевич Малютин (1891 — 1932).

«Головной труд». Рисунок для первого выпуска издания «Крокодил». 1922

«Что такое эта ваша разруха? Старуха с клюкой? Ведьма, которая выбила все стёкла?…» — так вопрошал герой булгаковской повести, к которому так любит апеллировать наша творческая интеллигенция. Судя по этому рисунку Ивана Андреевича Малютина (1891 — 1932), да. И она в самом деле существовала, что бы ни говорил профессор Преображенский. И не просто старуха и ведьма, а настоящий Кощей (или всё-таки Кащей), властелин тьмы Саурон, сама смерть.

Рисунок был напечатан в Юбилейном Октябрьском выпуске журнала «Крокодил» n°11 от вторника, 7 ноября 1922 года.

Рисунок занимает почти целый разворот и озаглавлен «Наследство царя и буржуазии». Под рисунком небольшой текст, в нём среди прочего и такие слова:

«Нищая, оборванная, голодная, холодная досталась Россия в руки рабочих и крестьян.

Царь и баре, помещики, заводчики, фабриканты и чиновники тяжёлый подарок оставили Советам: старуху-Разруху. …

И вот прошло пять лет. Красным вихрем развеено кольцо врагов. Сморщилась, съёжилась старуха-Разруха, чует смерть свою».

За сто лет Москва очень изменилась. Но в Москве ничего не меняется. Как убедительно художник умеет передать московскую толчею, суету, скученность и столпотврение, как уверенно и точно передаёт ощущение, что попадая сюда, вовлекаешься в водоворот потоков людей, трамваев, автомобилей…

Иван Андреевич Малютин (1891 — 1932) Рисунок для журнала «Крокодил» n°35 1923 В поисках культуры. Крестьянин-экскурсант: «Ишь, язви их в корень! Вот тут и доберись до Калинина!»

Иван Андреевич Малютин (1891 — 1932) Карикатура для журнала «Красный перец». 1924

Страшная статья.

— Скажите, по какой статье обвиняется ваш заведующий?

— Известно по какой: по рабкоровской.

Вообще-то я имел ввиду зимний пейзаж, каким он был в Москве вчера, в ночь перед Рождеством. Шёл снег и тротуары были такие же белые, как сто лет тому назад. Да, этому рисунку сто лет. Но в то же самое время, не скрою, мне глубоко симпатична система, при которой нерадивых руководителей или, по выражению В.В.Маяковского, «рвачей и выжиг» снимают и возвращают к реальности в результате обнародования фактов, вскрытых рабочими корреспондентами.

В 1919 — 1921 И.А.Малютин много работал с В.В.Маяковским в Окнах РОСТА; сотрудничал со всеми ведущими сатирическими журналами Советской России — «Бегемот», «Смехач», «Заноза», «Чудак», «Безбожник у станка», «Красный перец»; И.А.Малютин — создатель стиля журнала «Крокодил» и автор эмблемы этого самого популярного советского сатирического журнала — красного крокодила с вилами.